Francisco Asenjo Barbieri (born 3 August 1823 Calle del Sordo (now Calle de Zorrilla) Madrid baptized in the iglesia de San Sebastián; died Madrid 19 February 1894) Spanish composer and musicologist who mainly wrote zarzuelas.
Parents: José Asenjo (?-?) and Petra Barbieri (?-?).
Asenjo Barbieri is revered as the creator of the zarzuela, a genre quintessentially Spanish.
Asenjo Barbieri composed about sixty zarzuelas. These include some works full of ingenuity and popular spirit, such as 'Jugar con fuego' (1851), 'Los diamantes de la corona' (1854), ' Pan y toros' (1864) and 'El barberillo de Lavapiés' (1874).
His childhood years passed between the walls of the Teatro de la Cruz, now disappeared but located near the intersection of Calle de la Cruz and Plazuela del Ángel in Madrid, where his maternal grandfather had served as warden.
His grandfather decided to board him in the Convento de los Trinitarios de Santa Cruz de la Zarza in Toledo. There he studied Latin, rhetoric, poetic, and it was where the base of the writer, critic, bibliophile, and lover of Spanish literature was created, which he displayed during the rest of his life.
He entered the Conservatorio de Madrid where he studied piano with Pedro Albéniz (1795-1855), voice with Baltasar Saldoni y Remendo (1807-1889), clarinet with Pedro Broca y Casanovas (1794-?) and composition with Ramón Carnicer i Batlle (1789-1855).
He joined as a clarinet in a band of the Milicia Nacional, and was linked to an Italian opera company, for which he wrote the opera 'Il Buontempone', which the company's economic failure prevented him from releasing; He worked as a critic and was a pointer to the Teatro del Real Palacio, whose ephemeral existence prevented him from thriving. He founded a music magazine, La España musical, where his interest in the nascent science of musicology emerged, of which he was, together with Felip Pedrell Sabaté (1841-1922), the first to do this work in Spain.
He participated in the controversies about the "national opera", so in vogue in the 1840s, and finally joined the initiatives of musical theater in Spanish that would lead to the spectacular revival of the zarzuela, founding with Joaquín Romualdo Gaztambide y Garbayo (1822-1870), José Ynzenga y Castellanos, (1828 -1891), Rafael Hernando y Palomar (1822 -1888) and Cristóbal Oudrid y Segura (1825-1877) the «Sociedad Artística», which consolidated the genre. A little later he founded, with the incorporation of Juan Pascual Antonio Emilio de Arrieta Corera (1821-1894) into the entity, the Teatro de la Zarzuela in Madrid, on Calle de Jovellanos (October 1856).
During these years of theatrical dedication he wrote more than seventy zarzuelas: 'Gloria y Peluca '(1850), 'Jugar con fuego' (1851), 'Todos son raptos' (1851), 'El marqués de Caravaca' (1853), 'Los diamantes de la corona' (1854), 'El sargento Federico' (junto con Gaztambide, 1855), 'Mis dos mujeres' (1855), 'El diablo en el poder' (1856), 'Un tesoro escondido' (1861), 'Pan y toros' (1864), 'El barberillo de Lavapiés' (1874) and 'El señor Luis el tumbón' (1891), to cite only the most outstanding titles.
Asenjo Barbieri also cultivated other musical genres. In 1884 he wrote the music for the anthem 'Visça la pau', with text by the Catalan poet Apel·les Mestres i Oñós (1854-1936), and the motet 'Versa est Luctum'.
Asenjo Barbieri wrote a multitude of articles and gathered an important archive of musical documentation that has been published by the Sociedad de Autores . He wrote the important prologue to the 1878 'Crónica de la ópera italiana en Madrid', by Luis Carmena and Millán (1845-1904?), where he laid the foundations of the history of the Italian genre in Madrid. He published, among other musical documents of the first order, 'El Cancionero de Palacio'; He researched and rebuilt part of the biography of Antonio Eximeno y Pujades, (1729-1809), a most important Spanish musicologist, from whom he edited his satirical and musicological novel 'Don Lazarillo Vizcardi'. For the rest, he was an academic and a member of the Real Academia Española. Until the end of his life he argued in defense of a more specifically Spanish musical formation in conservatories, and especially in Madrid.
HIS ZARZUELAS (read year, title, genre, librettist)
1850 Gloria y peluca Zarzuela (1 acto) José de la Villa del Valle
1850 Tramoya Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 Escenas en Chamberí (en colaboración con Joaquín Gaztambide, Rafael Hernando y Cristóbal Oudrid) Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 La picaresca (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (2 actos) Carlos García Doncel y Eduardo Asquerino
1851 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1851 Por seguir a una mujer viaje (en colaboración con Gaztambide y Hernando) Zarzuela (4 escenas) José Olona
1852 El Manzanares Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1852 Gracias a Dios que está puesta la mesa! Zarzuela (1 acto) José Olona
1853 El marqués de Caravaca Zarzuela (2 actos) Ventura de la Vega
1853 Don Simplicio Bodadilla (en colaboración con Gaztambide, Hernando y José Inzenga) Zarzuela (3 actos) Manuel Tamayo y Baus y Victorino Tamayo y Baus
1853 Galanteos en Venecia Zarzuela (3 actos) José Olona
1854 Aventura de un cantante Zarzuela (1 acto) José María Gutiérrez de Alba
1854 Los diamantes de la corona Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón según Eugène Scribe
1855 Mis dos mujeres Zarzuela (3 actos) Luis Olona
1855 Los dos ciegos Zarzuela (1 acto) Luis Olona
1855 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) José Olona
1855 El vizconde Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1856 El diablo en el poder Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 El relámpago Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1857 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) Luis Olona
1858 Amar sin conocer (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (3 actos) José Olona
1858 Un caballero particular Zarzuela (1 acto) Carlos Frontaura
1858 Por conquista Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1859 El robo de las sabinas Zarzuela (2 actos) Antonio García Gutiérrez
1859 Entre mi mujer y el negro Zarzuela (2 actos) Luis Olona
1859 El niño Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1861 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1862 El secreto de una dama Zarzuela (3 actos) Luis Rivera
1863 Dos pichones del Turia Zarzuela (1 acto) Rafael María Liern
1864 Pan y toros Zarzuela (3 actos) José Picón
1866 Gibraltar en 1890 Zarzuela (1 acto) José Picón
1867 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1868 El pan de la boda Zarzuela (2 actos) Francisco Camprodón
1869 Le trésor caché Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1870 Robinsón Zarzuela (3 actos) Rafael García Santisteban
1871 Los holgazanes Zarzuela (3 actos) José Picón
1871 Don Pacífico (o «El dómine irresoluto») Zarzuela (1 acto) Antonio María Segovia
1871 El hombres es débil Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1872 Sueños de oro Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1873 Los comediantes de antaño Zarzuela (3 actos) Mariano Pina y Bohigas
1873 El matrimonio interrumpido Zarzuela (1 acto) Miguel Pastorfido
1874 El barberillo de Lavapiés Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1874 El domador de fieras Zarzuela (1 acto) Ramos Carrión y Campo-Arana
1875 La vuelta al mundo Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 Chorizos y polacos Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 La confitera Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohiga
1876 Juan de Urbina Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1877 Artistas para La Habana Zarzuela (1 acto) Rafael Maria Liern y Augusto E. Mandan y García
1877 Los carboneros Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1878 El triste Chactas Zarzuela (1 acto) Pedro María Barrera
1879 Los chichones Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1880 ¡A Sevilla por todo! Zarzuela (2 actos) Javier de Burgos
1881 Anda, valiente zarzuela Mariano Pina Bohigas
1883 Sobre el canto de Ultreja Zarzuela (1 acto) Flores Laguna
1884 De Getafe al paraíso (o «La familia del tío Maroma») Sainete Lírico (2 actos) Ricardo de la Vega
1884 Hoy sale, hoy...! (en colaboración con Federico Chueca) Zarzuela (1 acto) Tomas Luceño y Javier de Burgos
1884 Los fusileros Zarzuela (3 actos) Mariano Pina Domínguez
1885 Novillos en polvoranca (o «Las hijas de Paco Ternero») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega
1891 El señor Luis el Tumbón (o «Despacho de huevos frescos») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega-La vuelta al mundo Zarzuela (4 actos) Luis Mariano de Larra
In closing, he studied the zanfoña and wrote a large number of pieces for it.
Parents: José Asenjo (?-?) and Petra Barbieri (?-?).
Asenjo Barbieri is revered as the creator of the zarzuela, a genre quintessentially Spanish.
Asenjo Barbieri composed about sixty zarzuelas. These include some works full of ingenuity and popular spirit, such as 'Jugar con fuego' (1851), 'Los diamantes de la corona' (1854), ' Pan y toros' (1864) and 'El barberillo de Lavapiés' (1874).
His childhood years passed between the walls of the Teatro de la Cruz, now disappeared but located near the intersection of Calle de la Cruz and Plazuela del Ángel in Madrid, where his maternal grandfather had served as warden.
His grandfather decided to board him in the Convento de los Trinitarios de Santa Cruz de la Zarza in Toledo. There he studied Latin, rhetoric, poetic, and it was where the base of the writer, critic, bibliophile, and lover of Spanish literature was created, which he displayed during the rest of his life.
He entered the Conservatorio de Madrid where he studied piano with Pedro Albéniz (1795-1855), voice with Baltasar Saldoni y Remendo (1807-1889), clarinet with Pedro Broca y Casanovas (1794-?) and composition with Ramón Carnicer i Batlle (1789-1855).
He joined as a clarinet in a band of the Milicia Nacional, and was linked to an Italian opera company, for which he wrote the opera 'Il Buontempone', which the company's economic failure prevented him from releasing; He worked as a critic and was a pointer to the Teatro del Real Palacio, whose ephemeral existence prevented him from thriving. He founded a music magazine, La España musical, where his interest in the nascent science of musicology emerged, of which he was, together with Felip Pedrell Sabaté (1841-1922), the first to do this work in Spain.
He participated in the controversies about the "national opera", so in vogue in the 1840s, and finally joined the initiatives of musical theater in Spanish that would lead to the spectacular revival of the zarzuela, founding with Joaquín Romualdo Gaztambide y Garbayo (1822-1870), José Ynzenga y Castellanos, (1828 -1891), Rafael Hernando y Palomar (1822 -1888) and Cristóbal Oudrid y Segura (1825-1877) the «Sociedad Artística», which consolidated the genre. A little later he founded, with the incorporation of Juan Pascual Antonio Emilio de Arrieta Corera (1821-1894) into the entity, the Teatro de la Zarzuela in Madrid, on Calle de Jovellanos (October 1856).
During these years of theatrical dedication he wrote more than seventy zarzuelas: 'Gloria y Peluca '(1850), 'Jugar con fuego' (1851), 'Todos son raptos' (1851), 'El marqués de Caravaca' (1853), 'Los diamantes de la corona' (1854), 'El sargento Federico' (junto con Gaztambide, 1855), 'Mis dos mujeres' (1855), 'El diablo en el poder' (1856), 'Un tesoro escondido' (1861), 'Pan y toros' (1864), 'El barberillo de Lavapiés' (1874) and 'El señor Luis el tumbón' (1891), to cite only the most outstanding titles.
Asenjo Barbieri also cultivated other musical genres. In 1884 he wrote the music for the anthem 'Visça la pau', with text by the Catalan poet Apel·les Mestres i Oñós (1854-1936), and the motet 'Versa est Luctum'.
Asenjo Barbieri wrote a multitude of articles and gathered an important archive of musical documentation that has been published by the Sociedad de Autores . He wrote the important prologue to the 1878 'Crónica de la ópera italiana en Madrid', by Luis Carmena and Millán (1845-1904?), where he laid the foundations of the history of the Italian genre in Madrid. He published, among other musical documents of the first order, 'El Cancionero de Palacio'; He researched and rebuilt part of the biography of Antonio Eximeno y Pujades, (1729-1809), a most important Spanish musicologist, from whom he edited his satirical and musicological novel 'Don Lazarillo Vizcardi'. For the rest, he was an academic and a member of the Real Academia Española. Until the end of his life he argued in defense of a more specifically Spanish musical formation in conservatories, and especially in Madrid.
HIS ZARZUELAS (read year, title, genre, librettist)
1850 Gloria y peluca Zarzuela (1 acto) José de la Villa del Valle
1850 Tramoya Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 Escenas en Chamberí (en colaboración con Joaquín Gaztambide, Rafael Hernando y Cristóbal Oudrid) Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 La picaresca (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (2 actos) Carlos García Doncel y Eduardo Asquerino
1851 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1851 Por seguir a una mujer viaje (en colaboración con Gaztambide y Hernando) Zarzuela (4 escenas) José Olona
1852 El Manzanares Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1852 Gracias a Dios que está puesta la mesa! Zarzuela (1 acto) José Olona
1853 El marqués de Caravaca Zarzuela (2 actos) Ventura de la Vega
1853 Don Simplicio Bodadilla (en colaboración con Gaztambide, Hernando y José Inzenga) Zarzuela (3 actos) Manuel Tamayo y Baus y Victorino Tamayo y Baus
1853 Galanteos en Venecia Zarzuela (3 actos) José Olona
1854 Aventura de un cantante Zarzuela (1 acto) José María Gutiérrez de Alba
1854 Los diamantes de la corona Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón según Eugène Scribe
1855 Mis dos mujeres Zarzuela (3 actos) Luis Olona
1855 Los dos ciegos Zarzuela (1 acto) Luis Olona
1855 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) José Olona
1855 El vizconde Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1856 El diablo en el poder Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 El relámpago Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1857 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) Luis Olona
1858 Amar sin conocer (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (3 actos) José Olona
1858 Un caballero particular Zarzuela (1 acto) Carlos Frontaura
1858 Por conquista Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1859 El robo de las sabinas Zarzuela (2 actos) Antonio García Gutiérrez
1859 Entre mi mujer y el negro Zarzuela (2 actos) Luis Olona
1859 El niño Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1861 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1862 El secreto de una dama Zarzuela (3 actos) Luis Rivera
1863 Dos pichones del Turia Zarzuela (1 acto) Rafael María Liern
1864 Pan y toros Zarzuela (3 actos) José Picón
1866 Gibraltar en 1890 Zarzuela (1 acto) José Picón
1867 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1868 El pan de la boda Zarzuela (2 actos) Francisco Camprodón
1869 Le trésor caché Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1870 Robinsón Zarzuela (3 actos) Rafael García Santisteban
1871 Los holgazanes Zarzuela (3 actos) José Picón
1871 Don Pacífico (o «El dómine irresoluto») Zarzuela (1 acto) Antonio María Segovia
1871 El hombres es débil Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1872 Sueños de oro Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1873 Los comediantes de antaño Zarzuela (3 actos) Mariano Pina y Bohigas
1873 El matrimonio interrumpido Zarzuela (1 acto) Miguel Pastorfido
1874 El barberillo de Lavapiés Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1874 El domador de fieras Zarzuela (1 acto) Ramos Carrión y Campo-Arana
1875 La vuelta al mundo Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 Chorizos y polacos Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 La confitera Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohiga
1876 Juan de Urbina Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1877 Artistas para La Habana Zarzuela (1 acto) Rafael Maria Liern y Augusto E. Mandan y García
1877 Los carboneros Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1878 El triste Chactas Zarzuela (1 acto) Pedro María Barrera
1879 Los chichones Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1880 ¡A Sevilla por todo! Zarzuela (2 actos) Javier de Burgos
1881 Anda, valiente zarzuela Mariano Pina Bohigas
1883 Sobre el canto de Ultreja Zarzuela (1 acto) Flores Laguna
1884 De Getafe al paraíso (o «La familia del tío Maroma») Sainete Lírico (2 actos) Ricardo de la Vega
1884 Hoy sale, hoy...! (en colaboración con Federico Chueca) Zarzuela (1 acto) Tomas Luceño y Javier de Burgos
1884 Los fusileros Zarzuela (3 actos) Mariano Pina Domínguez
1885 Novillos en polvoranca (o «Las hijas de Paco Ternero») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega
1891 El señor Luis el Tumbón (o «Despacho de huevos frescos») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega-La vuelta al mundo Zarzuela (4 actos) Luis Mariano de Larra
In closing, he studied the zanfoña and wrote a large number of pieces for it.
Francisco Asenjo Barbieri (born 3 August 1823 Calle del Sordo (now Calle de Zorrilla) Madrid baptized in the iglesia de San Sebastián; died Madrid 19 February 1894) Spanish composer and musicologist who mainly wrote zarzuelas.
Parents: José Asenjo (?-?) and Petra Barbieri (?-?).
Asenjo Barbieri is revered as the creator of the zarzuela, a genre quintessentially Spanish.
Asenjo Barbieri composed about sixty zarzuelas. These include some works full of ingenuity and popular spirit, such as 'Jugar con fuego' (1851), 'Los diamantes de la corona' (1854), ' Pan y toros' (1864) and 'El barberillo de Lavapiés' (1874).
His childhood years passed between the walls of the Teatro de la Cruz, now disappeared but located near the intersection of Calle de la Cruz and Plazuela del Ángel in Madrid, where his maternal grandfather had served as warden.
His grandfather decided to board him in the Convento de los Trinitarios de Santa Cruz de la Zarza in Toledo. There he studied Latin, rhetoric, poetic, and it was where the base of the writer, critic, bibliophile, and lover of Spanish literature was created, which he displayed during the rest of his life.
He entered the Conservatorio de Madrid where he studied piano with Pedro Albéniz (1795-1855), voice with Baltasar Saldoni y Remendo (1807-1889), clarinet with Pedro Broca y Casanovas (1794-?) and composition with Ramón Carnicer i Batlle (1789-1855).
He joined as a clarinet in a band of the Milicia Nacional, and was linked to an Italian opera company, for which he wrote the opera 'Il Buontempone', which the company's economic failure prevented him from releasing; He worked as a critic and was a pointer to the Teatro del Real Palacio, whose ephemeral existence prevented him from thriving. He founded a music magazine, La España musical, where his interest in the nascent science of musicology emerged, of which he was, together with Felip Pedrell Sabaté (1841-1922), the first to do this work in Spain.
He participated in the controversies about the "national opera", so in vogue in the 1840s, and finally joined the initiatives of musical theater in Spanish that would lead to the spectacular revival of the zarzuela, founding with Joaquín Romualdo Gaztambide y Garbayo (1822-1870), José Ynzenga y Castellanos, (1828 -1891), Rafael Hernando y Palomar (1822 -1888) and Cristóbal Oudrid y Segura (1825-1877) the «Sociedad Artística», which consolidated the genre. A little later he founded, with the incorporation of Juan Pascual Antonio Emilio de Arrieta Corera (1821-1894) into the entity, the Teatro de la Zarzuela in Madrid, on Calle de Jovellanos (October 1856).
During these years of theatrical dedication he wrote more than seventy zarzuelas: 'Gloria y Peluca '(1850), 'Jugar con fuego' (1851), 'Todos son raptos' (1851), 'El marqués de Caravaca' (1853), 'Los diamantes de la corona' (1854), 'El sargento Federico' (junto con Gaztambide, 1855), 'Mis dos mujeres' (1855), 'El diablo en el poder' (1856), 'Un tesoro escondido' (1861), 'Pan y toros' (1864), 'El barberillo de Lavapiés' (1874) and 'El señor Luis el tumbón' (1891), to cite only the most outstanding titles.
Asenjo Barbieri also cultivated other musical genres. In 1884 he wrote the music for the anthem 'Visça la pau', with text by the Catalan poet Apel·les Mestres i Oñós (1854-1936), and the motet 'Versa est Luctum'.
Asenjo Barbieri wrote a multitude of articles and gathered an important archive of musical documentation that has been published by the Sociedad de Autores . He wrote the important prologue to the 1878 'Crónica de la ópera italiana en Madrid', by Luis Carmena and Millán (1845-1904?), where he laid the foundations of the history of the Italian genre in Madrid. He published, among other musical documents of the first order, 'El Cancionero de Palacio'; He researched and rebuilt part of the biography of Antonio Eximeno y Pujades, (1729-1809), a most important Spanish musicologist, from whom he edited his satirical and musicological novel 'Don Lazarillo Vizcardi'. For the rest, he was an academic and a member of the Real Academia Española. Until the end of his life he argued in defense of a more specifically Spanish musical formation in conservatories, and especially in Madrid.
HIS ZARZUELAS (read year, title, genre, librettist)
1850 Gloria y peluca Zarzuela (1 acto) José de la Villa del Valle
1850 Tramoya Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 Escenas en Chamberí (en colaboración con Joaquín Gaztambide, Rafael Hernando y Cristóbal Oudrid) Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 La picaresca (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (2 actos) Carlos García Doncel y Eduardo Asquerino
1851 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1851 Por seguir a una mujer viaje (en colaboración con Gaztambide y Hernando) Zarzuela (4 escenas) José Olona
1852 El Manzanares Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1852 Gracias a Dios que está puesta la mesa! Zarzuela (1 acto) José Olona
1853 El marqués de Caravaca Zarzuela (2 actos) Ventura de la Vega
1853 Don Simplicio Bodadilla (en colaboración con Gaztambide, Hernando y José Inzenga) Zarzuela (3 actos) Manuel Tamayo y Baus y Victorino Tamayo y Baus
1853 Galanteos en Venecia Zarzuela (3 actos) José Olona
1854 Aventura de un cantante Zarzuela (1 acto) José María Gutiérrez de Alba
1854 Los diamantes de la corona Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón según Eugène Scribe
1855 Mis dos mujeres Zarzuela (3 actos) Luis Olona
1855 Los dos ciegos Zarzuela (1 acto) Luis Olona
1855 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) José Olona
1855 El vizconde Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1856 El diablo en el poder Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 El relámpago Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1857 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) Luis Olona
1858 Amar sin conocer (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (3 actos) José Olona
1858 Un caballero particular Zarzuela (1 acto) Carlos Frontaura
1858 Por conquista Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1859 El robo de las sabinas Zarzuela (2 actos) Antonio García Gutiérrez
1859 Entre mi mujer y el negro Zarzuela (2 actos) Luis Olona
1859 El niño Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1861 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1862 El secreto de una dama Zarzuela (3 actos) Luis Rivera
1863 Dos pichones del Turia Zarzuela (1 acto) Rafael María Liern
1864 Pan y toros Zarzuela (3 actos) José Picón
1866 Gibraltar en 1890 Zarzuela (1 acto) José Picón
1867 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1868 El pan de la boda Zarzuela (2 actos) Francisco Camprodón
1869 Le trésor caché Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1870 Robinsón Zarzuela (3 actos) Rafael García Santisteban
1871 Los holgazanes Zarzuela (3 actos) José Picón
1871 Don Pacífico (o «El dómine irresoluto») Zarzuela (1 acto) Antonio María Segovia
1871 El hombres es débil Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1872 Sueños de oro Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1873 Los comediantes de antaño Zarzuela (3 actos) Mariano Pina y Bohigas
1873 El matrimonio interrumpido Zarzuela (1 acto) Miguel Pastorfido
1874 El barberillo de Lavapiés Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1874 El domador de fieras Zarzuela (1 acto) Ramos Carrión y Campo-Arana
1875 La vuelta al mundo Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 Chorizos y polacos Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 La confitera Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohiga
1876 Juan de Urbina Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1877 Artistas para La Habana Zarzuela (1 acto) Rafael Maria Liern y Augusto E. Mandan y García
1877 Los carboneros Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1878 El triste Chactas Zarzuela (1 acto) Pedro María Barrera
1879 Los chichones Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1880 ¡A Sevilla por todo! Zarzuela (2 actos) Javier de Burgos
1881 Anda, valiente zarzuela Mariano Pina Bohigas
1883 Sobre el canto de Ultreja Zarzuela (1 acto) Flores Laguna
1884 De Getafe al paraíso (o «La familia del tío Maroma») Sainete Lírico (2 actos) Ricardo de la Vega
1884 Hoy sale, hoy...! (en colaboración con Federico Chueca) Zarzuela (1 acto) Tomas Luceño y Javier de Burgos
1884 Los fusileros Zarzuela (3 actos) Mariano Pina Domínguez
1885 Novillos en polvoranca (o «Las hijas de Paco Ternero») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega
1891 El señor Luis el Tumbón (o «Despacho de huevos frescos») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega-La vuelta al mundo Zarzuela (4 actos) Luis Mariano de Larra
In closing, he studied the zanfoña and wrote a large number of pieces for it.
Parents: José Asenjo (?-?) and Petra Barbieri (?-?).
Asenjo Barbieri is revered as the creator of the zarzuela, a genre quintessentially Spanish.
Asenjo Barbieri composed about sixty zarzuelas. These include some works full of ingenuity and popular spirit, such as 'Jugar con fuego' (1851), 'Los diamantes de la corona' (1854), ' Pan y toros' (1864) and 'El barberillo de Lavapiés' (1874).
His childhood years passed between the walls of the Teatro de la Cruz, now disappeared but located near the intersection of Calle de la Cruz and Plazuela del Ángel in Madrid, where his maternal grandfather had served as warden.
His grandfather decided to board him in the Convento de los Trinitarios de Santa Cruz de la Zarza in Toledo. There he studied Latin, rhetoric, poetic, and it was where the base of the writer, critic, bibliophile, and lover of Spanish literature was created, which he displayed during the rest of his life.
He entered the Conservatorio de Madrid where he studied piano with Pedro Albéniz (1795-1855), voice with Baltasar Saldoni y Remendo (1807-1889), clarinet with Pedro Broca y Casanovas (1794-?) and composition with Ramón Carnicer i Batlle (1789-1855).
He joined as a clarinet in a band of the Milicia Nacional, and was linked to an Italian opera company, for which he wrote the opera 'Il Buontempone', which the company's economic failure prevented him from releasing; He worked as a critic and was a pointer to the Teatro del Real Palacio, whose ephemeral existence prevented him from thriving. He founded a music magazine, La España musical, where his interest in the nascent science of musicology emerged, of which he was, together with Felip Pedrell Sabaté (1841-1922), the first to do this work in Spain.
He participated in the controversies about the "national opera", so in vogue in the 1840s, and finally joined the initiatives of musical theater in Spanish that would lead to the spectacular revival of the zarzuela, founding with Joaquín Romualdo Gaztambide y Garbayo (1822-1870), José Ynzenga y Castellanos, (1828 -1891), Rafael Hernando y Palomar (1822 -1888) and Cristóbal Oudrid y Segura (1825-1877) the «Sociedad Artística», which consolidated the genre. A little later he founded, with the incorporation of Juan Pascual Antonio Emilio de Arrieta Corera (1821-1894) into the entity, the Teatro de la Zarzuela in Madrid, on Calle de Jovellanos (October 1856).
During these years of theatrical dedication he wrote more than seventy zarzuelas: 'Gloria y Peluca '(1850), 'Jugar con fuego' (1851), 'Todos son raptos' (1851), 'El marqués de Caravaca' (1853), 'Los diamantes de la corona' (1854), 'El sargento Federico' (junto con Gaztambide, 1855), 'Mis dos mujeres' (1855), 'El diablo en el poder' (1856), 'Un tesoro escondido' (1861), 'Pan y toros' (1864), 'El barberillo de Lavapiés' (1874) and 'El señor Luis el tumbón' (1891), to cite only the most outstanding titles.
Asenjo Barbieri also cultivated other musical genres. In 1884 he wrote the music for the anthem 'Visça la pau', with text by the Catalan poet Apel·les Mestres i Oñós (1854-1936), and the motet 'Versa est Luctum'.
Asenjo Barbieri wrote a multitude of articles and gathered an important archive of musical documentation that has been published by the Sociedad de Autores . He wrote the important prologue to the 1878 'Crónica de la ópera italiana en Madrid', by Luis Carmena and Millán (1845-1904?), where he laid the foundations of the history of the Italian genre in Madrid. He published, among other musical documents of the first order, 'El Cancionero de Palacio'; He researched and rebuilt part of the biography of Antonio Eximeno y Pujades, (1729-1809), a most important Spanish musicologist, from whom he edited his satirical and musicological novel 'Don Lazarillo Vizcardi'. For the rest, he was an academic and a member of the Real Academia Española. Until the end of his life he argued in defense of a more specifically Spanish musical formation in conservatories, and especially in Madrid.
HIS ZARZUELAS (read year, title, genre, librettist)
1850 Gloria y peluca Zarzuela (1 acto) José de la Villa del Valle
1850 Tramoya Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 Escenas en Chamberí (en colaboración con Joaquín Gaztambide, Rafael Hernando y Cristóbal Oudrid) Zarzuela (1 acto) José Olona
1850 La picaresca (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (2 actos) Carlos García Doncel y Eduardo Asquerino
1851 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1851 Por seguir a una mujer viaje (en colaboración con Gaztambide y Hernando) Zarzuela (4 escenas) José Olona
1852 El Manzanares Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1852 Gracias a Dios que está puesta la mesa! Zarzuela (1 acto) José Olona
1853 El marqués de Caravaca Zarzuela (2 actos) Ventura de la Vega
1853 Don Simplicio Bodadilla (en colaboración con Gaztambide, Hernando y José Inzenga) Zarzuela (3 actos) Manuel Tamayo y Baus y Victorino Tamayo y Baus
1853 Galanteos en Venecia Zarzuela (3 actos) José Olona
1854 Aventura de un cantante Zarzuela (1 acto) José María Gutiérrez de Alba
1854 Los diamantes de la corona Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón según Eugène Scribe
1855 Mis dos mujeres Zarzuela (3 actos) Luis Olona
1855 Los dos ciegos Zarzuela (1 acto) Luis Olona
1855 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) José Olona
1855 El vizconde Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1856 El diablo en el poder Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 El relámpago Zarzuela (3 actos) Francisco Camprodón
1857 Jugar con fuego Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1857 El sargento Federico (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (4 actos) Luis Olona
1858 Amar sin conocer (en colaboración con Gaztambide) Zarzuela (3 actos) José Olona
1858 Un caballero particular Zarzuela (1 acto) Carlos Frontaura
1858 Por conquista Zarzuela (1 acto) Francisco Camprodón
1859 El robo de las sabinas Zarzuela (2 actos) Antonio García Gutiérrez
1859 Entre mi mujer y el negro Zarzuela (2 actos) Luis Olona
1859 El niño Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1861 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1862 El secreto de una dama Zarzuela (3 actos) Luis Rivera
1863 Dos pichones del Turia Zarzuela (1 acto) Rafael María Liern
1864 Pan y toros Zarzuela (3 actos) José Picón
1866 Gibraltar en 1890 Zarzuela (1 acto) José Picón
1867 Un tesoro escondido Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1868 El pan de la boda Zarzuela (2 actos) Francisco Camprodón
1869 Le trésor caché Zarzuela (3 actos) Ventura de la Vega
1870 Robinsón Zarzuela (3 actos) Rafael García Santisteban
1871 Los holgazanes Zarzuela (3 actos) José Picón
1871 Don Pacífico (o «El dómine irresoluto») Zarzuela (1 acto) Antonio María Segovia
1871 El hombres es débil Zarzuela (1 acto) Mariano Pina Domínguez
1872 Sueños de oro Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1873 Los comediantes de antaño Zarzuela (3 actos) Mariano Pina y Bohigas
1873 El matrimonio interrumpido Zarzuela (1 acto) Miguel Pastorfido
1874 El barberillo de Lavapiés Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1874 El domador de fieras Zarzuela (1 acto) Ramos Carrión y Campo-Arana
1875 La vuelta al mundo Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 Chorizos y polacos Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1876 La confitera Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohiga
1876 Juan de Urbina Zarzuela (3 actos) Luis Mariano de Larra
1877 Artistas para La Habana Zarzuela (1 acto) Rafael Maria Liern y Augusto E. Mandan y García
1877 Los carboneros Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1878 El triste Chactas Zarzuela (1 acto) Pedro María Barrera
1879 Los chichones Zarzuela (1 acto) Mariano Pina y Bohigas
1880 ¡A Sevilla por todo! Zarzuela (2 actos) Javier de Burgos
1881 Anda, valiente zarzuela Mariano Pina Bohigas
1883 Sobre el canto de Ultreja Zarzuela (1 acto) Flores Laguna
1884 De Getafe al paraíso (o «La familia del tío Maroma») Sainete Lírico (2 actos) Ricardo de la Vega
1884 Hoy sale, hoy...! (en colaboración con Federico Chueca) Zarzuela (1 acto) Tomas Luceño y Javier de Burgos
1884 Los fusileros Zarzuela (3 actos) Mariano Pina Domínguez
1885 Novillos en polvoranca (o «Las hijas de Paco Ternero») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega
1891 El señor Luis el Tumbón (o «Despacho de huevos frescos») Zarzuela (1 acto) Ricardo de la Vega-La vuelta al mundo Zarzuela (4 actos) Luis Mariano de Larra
In closing, he studied the zanfoña and wrote a large number of pieces for it.
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